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你已经知道巴勃罗·毕加索1937年的这幅画是他最受尊敬的作品之一，但你知道他是如何以及为什么创作这幅反战杰作吗?

随着1937年世博会的临近，西班牙民主政府的成员希望在巴黎国际现代生活艺术与技术博览会上的西班牙馆展示一幅壁画，揭露弗朗西斯科·佛朗哥及其盟友的暴行。自然，组织者把目光投向了西班牙最著名的画家之一巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)，他在20世纪10年代凭借立体主义作品获得了认可，并于1月份带着委托与他接洽。诗人胡安·拉雷亚(Juan Larrea)说服毕加索接受了这份工作，但几个月来，他除了画了几幅草图外，没有取得任何进展。

毕加索为巴黎的展览创作作品并不需要去很远的地方——他从1904年起就住在法国。毕加索是一名外籍人士，他曾直言不讳地反对自己祖国的激进独裁统治，自1934年以来，他就没有踏进过西班牙国境，而是为这座饱受战争蹂躏的西班牙城市创作了这幅作品。他再也没有回到西班牙。

毕加索的这幅画描绘了1937年4月26日巴斯克地区格尔尼卡镇发生的爆炸事件。佛朗哥在西班牙内战中的德国和意大利盟友对格尔尼卡进行了数小时的地毯式轰炸，格尔尼卡是反对佛朗哥民族主义的共和党的据点。死亡人数估计从200人到1000多人不等。佛朗哥和他的盟友将这次可怕的袭击归咎于共和军。

据画家约瑟夫·玛丽亚·乌塞拉说，毕加索从拉雷亚那里得知了爆炸事件，拉雷亚建议毕加索把它作为自己壁画的主题。据报道，毕加索当时很犹豫，但他被南非裔英国记者乔治·斯蒂尔为《纽约时报》撰写的一篇关于这一事件的报道深深打动了。这篇题为《格尔尼卡的悲剧:一个在空 袭中被摧毁的城镇:目击者的描述》的文章由《我们的特派记者》发表。

毕加索深受斯蒂尔的《格尔尼卡》故事的影响，他放弃了之前的壁画计划，并于1937年5月1日开始创作他最早的政治倾向作品之一，大约在展览计划开始前三周。直到六月初，也就是展馆开放两周后才完工。

毕加索在一个多月的时间里创作出了20世纪最著名的画作之一，这一事实本身就足够令人印象深刻，但这并不是这位艺术家在这段时间里唯一关注的焦点。1937年1月，毕加索出版了一组蚀刻和凹版版画，统称为。同年6月7日，大约在他送到西班牙馆的同一时间，毕加索又增加了第二批图像。

不出所料，它在开始和完成之间不断发展。毕加索最早的一幅草稿中有一个举起的拳头，这是团结一致抵抗压迫的普遍象征。佛朗哥统治的反对者在西班牙内战期间接受了这一标志。毕加索一开始是两手空空，然后抓了一捆谷物。最终，他完全删除了这张照片。

是历史上最知名的灰度画之一，但在这幅画的创作过程中，毕加索曾有过在作品中添加色彩的想法。他包括了从一个哭泣的女人的眼睛里流出的红色泪珠，以及一些彩色壁纸。这些元素都没有进入最终阶段。

长期以来，学者们一直试图解读这些符号的意义，尤其是马和牛的形象。很自然地，毕加索被要求解释他在绘画中使用这些生物的原因。除了“这头牛是一头牛，这匹马是一匹马”之外，他从来没有说过什么更具启示性的话。他补充说，“如果你给我画中的某些东西赋予某种意义，那可能是非常真实的，但赋予这种意义并不是我的想法。”你得到的想法和结论我也得到了，不过是本能地、无意识地得到的。我为画而画。我画这些东西是为了它们的本来面目。”

今天，它被誉为毕加索的首要成就之一，但它并不总是被誉为杰作。当它在博览会上首次亮相时，一位建筑师在评论壁

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画时写道，它“只能看到游客的背影，因为他们被它排斥了”。这幅画的主要批评者包括美国评论家克莱克莱特·格林伯格——他认为这幅画“肉麻”、“压缩”，并补充说它“旨在史诗，却陷入了宣言”——还有法国画家、共产主义者爱德华·皮尼翁、法国哲学家保罗·尼赞(他称这幅画是资产阶级心态的产物)和美国抽象画家沃尔特·达比·班纳德。乌塞雷声称他的朋友拉雷亚给了毕加索这个想法，他说:“作为一件艺术品，这是世界上最贫穷的东西之一……这只是7 × 3米的色情片。”根据Gijs van Hensbergen的说法，甚至巴斯克政府也不喜欢这幅画，这显然使毕加索非常沮丧。当时，这部作品几乎没有出现在报纸上。

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由于其反法西斯思想和阿道夫·希特勒个人对现代艺术的厌恶，巴黎国际博览会的德国官方指南建议不要参观毕加索的作品，称其为“任何一个四岁的孩子都能画出的身体部位大杂烩”。

德国军方显然误解了这幅画的性质及其反战立场，在1990年的一次拙劣的征兵广告中使用了这幅画。这则广告的口号是:“敌人的敌对形象是战争之父。”

毕加索的尖刻机智几乎和他的艺术才华一样出名，他曾经对一名德国盖世太保官员进行了尖锐的反驳，因为这幅画描绘了法西斯主义和战争的暴行。当一名警官问到那幅画的照片时，“是你做的吗?”据说毕加索回答说:“不，是你画的。”

在巴黎世博会之后，他在前往美国之前进行了欧洲之旅，这是为西班牙难民筹集资金的一部分，并在纽约市现代艺术博物馆的监督下参观了美国的几个主要城市。根据雷纳国家艺术中心博物馆(Museo Nacional Centro de Arte Reina)的网站Sofía(这幅画现在存放在那里)，毕加索在第二次世界大战爆发时要求留在MoMA，后来“无限期地延长了这幅画借给MoMA的期限，直到西班牙恢复了民主。”这幅画直到1981年才回到西班牙。

在MoMA的长期收藏中，这幅画曾一度遭到带有政治意味的污损。1974年，后来成为受人尊敬的艺术品经销商的托尼·沙弗拉兹(Tony shafrazi)在这幅画上喷上了文字。当他被博物馆保安逮捕时，沙弗拉齐大声喊道:“打电话给馆长。”我是个艺术家。”

从1985年到2009年，联合国在安理会入口处装饰了一幅仿造的挂毯。2003年2月，时任美国国务卿科林·鲍威尔在联合国现场发表电视讲话，支持美国即将对伊拉克宣战。在鲍威尔演讲期间，一幅蓝色的大帘子盖在挂毯上。

相互矛盾的报道将这一决定归因于记者们认为暴力图像会让广播的观众不愉快，以及布什政府认为展示这样一幅可识别的反战画不适合鲍威尔宣传军事行动的背景。

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