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我的伴侣和我都迫不及待地想去大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of Art)欣赏那些经过修复的古希腊雕塑，它们被涂上了全新的颜色。希腊雕刻家用鲜艳的色彩装饰他们的作品，这些色彩随着时间的流逝而逐渐消失。
我由衷地向重现艺术家原始愿景的研究致敬，但坦率地说，我们发现结果相当可怕。它们让人想起了一种20世纪50年代按数字区分颜色的花哨，我怀疑我不是唯一一个有这种感觉的人。我们所知道的那些雕塑，油漆都磨掉了，更有吸引力。
电视剧《镀金时代》(The Gilded Age)也对“真实本质上更好”的观念提出了挑战。我去年曾写过这款令人愉悦的甜品，鉴于它的创作者是朱利安·费罗斯(Julian Fellowes)，它被形容为19世纪80年代纽约的“唐顿庄园”(Downton Abbey)。它在服装、布景、食物等方面都有人们所期望的过分精确，但有一件事是这部剧错了，那就是人们的说话方式。剧中的人物说
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3.打开工具.在”设置DD新消息提醒”里.前两个选项”设置”和”连接软件”均勾选”开启”.(好多人就是这一步忘记做了)
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话就像他们的现代同伴一样——这是应该的。
从19世纪一直到20世纪，上层社会的纽约白人都有一种被称为“大西洋中部”的古老口音，听起来很像英式英语。音节末尾的R往往会消失:“Quarter”是“kawo -tuh”。在19世纪80年代的纽约，这种无r的现象很正常。人们从小就这样说话。
许多人会想到富兰克林·d·罗斯福，但也许更能说明问题的是他的母亲萨拉·罗斯福，她出生于1854年，因此在内战前学会了说话。她大部分时间是在纽约郊区长大的，但你会相信她是在伦敦长大的，就像你在这里听到的一段20世纪30年代的采访片段一样。上了一定年纪的人可能还记得女演员简·怀亚特(Jane Wyatt)，她在20世纪50年代的情景喜剧《父亲最懂》(Father Knows Best)中扮演母亲。她于1910年出生在新泽西州，是社会登记组的一员。当我上大学的时候，这个节目的重播仍然是一个常见的记忆，一个朋友经常模仿怀亚特说“yaw fah-thuh”代表“你的父亲”。在这个片段中，注意“欲望”是“de-zigh-uz”，“无害”是“hohm-less”。
即使是在没有这种口音的地方长大的人，在特定的圈子里活动时也能掌握这种口音。科尔·波特在印第安纳州长大，但成年后的声音听起来像怀亚特，就像他在这首歌《Anything Goes》中的表演一样，在这首歌中，“酒吧”和“派对”是“bahs”和“pahties”。
但如果《镀金时代》(the Gilded Age)中的白人演员被训练成这样说话，那在艺术上将是 不幸的。今天，这种口音听起来与其说是文雅，不如说是做作;我们必须努力找到这样说话的角色，让他们显得聪明、温暖，甚至令人生畏。在电影《大师》(Maestro)中，凯瑞·穆里根(Carey Mulligan)在扮演伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)的妻子费利西亚(Felicia)时，用这种口音演绎了一个角色。但我猜，如果我们今天在一个聚会上遇到波特，我们会发现他是一个介于异国情调和令人难以忍受之间的人——当然也不会让人产生共鸣。对于我们现代人来说，一场每个人都这样说话的演出就有点过头了。
黑人角色在剧中的讲话也是不真实的，这是恰当的。黑人英语，就像所有的英语和所有的语言一样，随着时间的推移而变化，不仅仅是俚语，还有口音。黑人英语出现在南方，19世纪对其发
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音的研究表明，在当时的方言中，o很像明尼苏达州方言中著名的o，有一个清晰的“oh”，而不是大多数美国人的滑动“oh-oo”。早期黑人英语中“a”的“ay”发音也是如此——更清晰，没有幻灯片。
你可以在上个世纪之交的黑人舞台歌手的录音中听到这一点。乔治·沃克(George Walker)和伯特·威廉姆斯(Bert Williams)是他们那个时代音乐剧的“钥匙”(Key)和“皮尔”(Peele)，在录音中，沃克听起来有点像《唐顿庄园》(Downton Abbey)里的苏格兰休斯夫人(Mrs. Hughes)。在戏剧歌曲“漂亮的苔丝狄蒙娜”中，“说”这个词没有像我们今天大多数人那样滑落，“苔丝狄蒙娜”就是“desdeMOHn”。
这种说话方式用现代人的耳朵听起来几乎像加勒比海人。我的祖父生于1899年，在我出生前就去世了，关于他的家庭记忆目 前很少。然而，那些小时候见过他的人还记得，他听起来好像来自西印度群岛。然而他在亚特兰大附近长大;他很可能有老派的黑人语言风格，而不是后来发展起来的那种。
这意味着，19世纪的南方黑人在《林肯》和《被解放的姜戈》等电影中所扮演的角色，听起来不像他们在这些电影中所描绘的那样，不像现在的黑人。(不要介意林肯实际上有一个高亢、尖细的声音，就像丹尼尔·戴·刘易斯(Daniel Day-Lewis)饰演的那样，而不是我们通常期望的那种高亢的男中音。)
《镀金时代》中的黑人角色大多是北方人。这些词在19世纪80年代的发音对研究者来说更加难以捉摸，而且会因阶级、教育和生活史的不同而有所不同。然而，相关的是，人们甚至不会从他的声音录音中知道，
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在马萨诸塞州大巴林顿长大的W.E.B.杜波依斯。在19世纪60年代，70年代和80年代，是黑人。总的来说，我们今天熟悉的黑人英语是最初的南方方言以及它与20世纪10年代开始的大迁徙后的白人英语变体相互作用的结果。到19世纪80年代，这种情况还没有发生，因此我们可以肯定，《镀金时代》中描绘的布鲁克林黑人绅士没有今天所熟悉的黑人英语发音。无论它们听起来如何，我们可以肯定，对今天的我们来说，它们会显得陌生，甚至有些奇怪。
但在现代戏剧描绘中，没有必要注意这些，事实上，这可能会成为糟糕的艺术。语言是亲密的，它的声音和音调深刻地影响着我们处理和回应彼此的方式。煤气灯时代黑人说话的加勒比口音可能会削弱黑人历史人物必须教给我们的关于他们自己或我们的任何教训，就像一个像萨拉·罗斯福或她儿子那样的北方黑人说话一样。有时一点不真实也有它的用处。
在1946年的卡通片《兔八哥》的结尾，自由女神像短暂地复活了。当我还是个孩子的时候，我觉得雕像是棕色的很奇怪。但自由女神最初是铜色的硬币。今天美丽的绿色是氧化的结果，氧化在1920年改变了她的颜色。当漫画被制作出来的时候，原来的色调是一个活生生的记忆，在这种情况下，艺术家显然仍然认为这是雕像的真实颜色。
但即使在20年代，人们也不希望雕像恢复到原来的样子，我和他们站在一起。与今天的绿色流行的方式相比，铜色的阴影是平淡无奇的，成为它自己的一种真实。通过这种方式，真实性可以进化。
约翰·麦克沃特(@JohnHMcWhorter)是哥伦比亚大学语言学副教授。他的著作有《九个肮脏的词:阴沟里的英语:过去、现在和永远》，以及最近的《觉醒的种族主义:一种新宗教如何背叛了美国黑人》。@JohnHMcWhorter
