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迪士尼的动画成就——某些成就——深深地印在我们的脑海里，部分原因是该公司似乎不停地提醒我们这些成就。刚从迪斯尼的金库里拿出来!恢复了原来的辉煌!
作为迪士尼百年庆典的一部分，上个月上映的《愿望》是对《白雪公主和七个小矮人》(1937年)、《睡美人》(1959年)、《小美人鱼》(1989年)和《狮子王》(1994年)等经典作品的回顾。迪士尼主题公园最近推出了基于《冰雪奇缘》(2013)和《海洋奇缘》(2016)等电影的景点。
但在迪士尼的经典动画中，也有一些影片是这家注重形象的公司不怎么谈论的，原因通常是显而易见的。有些电影票房惨淡。一些较老的人传播着种族主义的刻板印象。
然而，如果我们要回顾迪士尼动画电影的历史，就像该公司邀请人们在其100周年庆典上做的那样，问题电影应该是讨论的一部分。在与迪士尼及其遗产——好的和坏的，过去和现在——角力时，那些失败的作品有时提供了与杰作一样多的洞察力。
考虑“风中奇缘”。
《风中奇缘》于1995年
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上映，当时华特迪士尼动画工作室正经历着创意复兴。影片取材于历史和传说，讲述了一个真实的美国土著女孩的故事，据说她在1607年拯救了被她父亲的部落囚禁的英国定居者约翰·史密斯。这部电影获得了两项奥斯卡奖(最佳歌曲奖和最佳配乐奖)，并因其鲜艳的色彩和魔幻现实主义(秋叶的低语，给人忠告的柳树奶奶)而受到主要评论家的赞扬。珍妮特·马斯林(Janet Maslin)为《纽约时报》评论这部电影，称其为“动画界 里程碑式的壮举”。
《风中奇缘》也有一些严重的问题，首先是主角。迪士尼并没有把她描绘成一个11岁左右的女孩，历史学家认为宝嘉洪塔斯在与史密斯互动时是一个11岁左右的女孩，而是一个超级性感的年轻女人。迪士尼在这个故事上还采取了其他极端的自由，特别是在波卡洪塔斯(由艾琳·贝达德配音)和史密斯(梅尔·吉布森配音)之间创造了一段浪漫的故事。迪士尼高层要求《风中奇缘》的创作团队把它拍得更像票房大卖的《美女与野兽》——很快就变成了一部爱情片。
“迪士尼在这部电影上做了很多不幸的决定，”电影学者安吉拉·阿莱斯(Angela Aleiss)说，她的著作包括《好莱坞的印第安人:身份与反抗的故事》(Hollywood’s Native Americans: Stories of Identity and Resistance)。
“这应该是一个教训，”她补充说，《风中奇缘》由迈克·加布里尔(Mike Gabriel)和埃里克·戈德堡(Eric Goldberg)执导。“为什么不让土著人讲述这些故事呢?”
最近的迪士尼电影，比如以同性恋青少年为主角的动画片《奇怪的世界》( Strange World)，已经成为文化热点。但《风中奇缘》引发了一场全面的争吵。一些人指责迪士尼粉饰历史——例如，它忽略了波卡洪塔斯在被带到伦敦并作为“文明野蛮人”的榜样示众后，21岁时可能死于天花的事实。其他人则抨击《风中奇遇》将一些白人殖民者描绘成偏执的掠夺者(尽管历史学家会认为这是准确的)。一些印第安人对这部电影延续了“好印第安人”的刻板印象感到厌恶，这种刻板印象认为，那些帮助白人移民的印第安人是有价值的。心理学家抱怨说，迪士尼对女主角的演绎给了女孩们另一个不可能达到的身材标准。
由于这些原因，《风中奇缘》生活在迪斯尼的
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阴间。
该公司并没有隐瞒这一点。这部电影在Disney+上可以看到，这个角色被指定为正式的迪士尼公主。《愿望》中有几处微妙的影射。但在迪士尼总部提起《风中奇缘》(Pocahontas)，人们显然会变得紧张。气氛是:让我们换个话题吧。几年前，迪士尼决定将《风中奇缘》(Pocahontas)作为为数不多的不会被翻拍成真人版的热门动画之一。太令人担忧了，尤其是在社交媒体时代。(《风中奇缘》大获成功。以今天的美元计算，这部电影的成本约为1.12亿美元，票房收入为7.07亿美元——比之前的迪士尼电影要少，但仍然是一大笔钱。)
迪士尼拒绝就本文置评。
动画历史学家认为，《风中奇侠》比大多数人意识到的更重要——这部电影所面临的挑战掩盖了它在迪士尼动画作品中的真正地位。
例如，动画学者明迪·约翰逊(Mindy Johnson)说，《风中奇缘》(风中奇缘)“
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标志着迪士尼故事向强大的女英雄转变，”她的著作包括《墨水与颜料:沃尔特·迪士尼动画中的女性》(Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s animation)。约翰逊补充说:“很多人把这归功于《花木兰》。但《风中奇缘》铺平了道路。”
尽管影片虚构了浪漫故事，但最后波卡洪塔斯还是拒绝了约翰·史密斯的邀请，和他一起去了英国。她选择和她的部落在一起。
《风中奇缘》是第一部以有色人种女性为主角的迪士尼动画电影。这是迪斯尼第一次(也是唯一一次)制作一部关于真人的动画电影。从很多方面来说，这是迪士尼第一部公开面向儿童的“问题”电影。《风中奇遇》是在1992年洛杉矶骚乱之后发展起来的，正如时任迪士尼动画总裁彼得·施耐德(Peter Schneider)在斯蒂芬·雷贝洛(Stephen Rebello)的《风中奇遇》(the Art of Pocahontas)中所说的那样，《风中奇遇》探讨了“如果我们不学会与他人相处，我们就会毁灭自己”的观点。
约翰逊说:“环境信息同样存在，而且非常相关，尤其是在今天。”
迪士尼电影一直都有寓意，但这次远不止如此——这部电影隐含的政治信息吓坏了一些人:迪士尼在玩弄我们的孩子。这场骚动促使该公司重新转向更轻松的题材，产生了《皇帝的新沟槽》(The Emperor 's New Groove)和《星际宝贝》(Lilo & Stitch)等喜剧。
类似的转变正在迪斯尼上演。该公司已经成为一个政治出气筒，部分原因是它在 动画电影中加入了公开的男同性恋、女同性恋和酷儿角色。迪士尼的一些真人电影强调多样性，包括《小美人鱼》、《奇迹》和《星球大战:最后的绝地武士》，这也引起了粉丝的抱怨。尽管迪士尼也收到了积极的反馈，但反作用——以及一些有问题的电影的糟糕票房——促使迪士尼缩减了开支。
“创作者忘记了他们的首要目标是什么，”迪士尼首席执行官罗伯特·a·艾格(Robert A. Iger)上个月在DealBook峰会上说。“我们首先要娱乐。这与信息无关。”
值得注意的是，《风中奇缘》有很多粉丝。一些人指出，这部电影巧妙而全面地将歌曲形象化。艾伦·门肯(《小美人鱼》)和斯蒂芬·施瓦茨(《邪恶女巫》)为该片作曲，其中包括朱迪·库恩演唱的奥斯卡获奖歌曲《风的颜色》。
苏菲·吉尔伯特(Sophie Gilbert)在2015年《大西洋月刊》(the Atlantic)的一篇文章中写道:“这是迪士尼经典中优雅而善意的一部作品。”她为这部电影辩护，认为它是进步的、女权主义的。(该杂志还刊登了不同意这一观点的读者的来信。)
加州大学洛杉矶分校(University of California, Los Angeles)美国印第安人研究中心(American Indian Studies Center)前主任哈内·盖奥加马(Hanay Geiogamah)在上世纪90年代受雇于迪士尼，为《风中奇缘》及其直接发布视频的续集《风中奇缘2:新世界之旅》(Pocahontas II: Journey to a New World)提供咨询。在一次电话采访中，他称与迪士尼的合 作是“一次非常积极的经历”，并指出他对真实性的一些担忧(例如对舞蹈和仪式的描绘)导致了电影在上映前的一些调整。
Geiogamah说:“我理解人们为什么不高兴，当时，我也发出了自己的声音。”“但你必须记住，说到底，这是一部迪士尼的奇幻动画。事实上，我对结果感到惊喜。是的，它的核心是虚假的。但它也给了数百万年轻人对印度生活的积极印象。它不全是战争、丑陋和残酷。”
众多的意见提醒我们，迪士尼品牌有多么强大:人们在乎——他们真的在乎。
人们对这个品牌的亲和力如此之深，以至于当公司陷入困境时，这种亲和力可以迅速恢复。魔法王国的生活还在继续。《风中奇缘》(Pocahontas)在影院上映五个月后，迪士尼推出了由一家名为皮克斯(Pixar)的实验性新动画公司制作的第一部电影。这部电影就是《玩具总动员》，反响如此热烈，以至于《风中奇缘》——以及围绕它展开的打斗——开始被淡入历史。
布鲁克斯·巴恩斯报道好莱坞的一切。他于2007年加入《纽约时报》，此前曾在《华尔街日报》工作。更多关于布鲁克斯·巴恩斯的信息
这篇文章的另一个版本出现在纽约版第17页AR部分，标题是:《风中奇缘》的故事，许多自由被剥夺。订购转载|今日报|订阅
